Konzerte im Jubiläumsjahr 2025
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unsere Konzertvorhaben in diesem Jahr - Übersicht
Johann Sebastian Bach
JOHANNESPASSION
Karfreitag 18.04.2025, 19 Uhr im Wasserburger Rathaussaal
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Jubiläumskonzert
SOLI DEO GLORIA
mit beliebten Jubelgesängen aus unserem lanjährigen und reichhaltigen Repertoire sowie mit zwei tollen Überraschungen!!
Sa 22.11.2025, 19 Uhr Wasserburger Rathaussaal
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Pressetext:
Wasserburger Bach-Chor startet ins Jubiläumsjahr mit der Aufführung der Johannespassion von Johann Sebastian Bach
Konzert am Karfreitag, 18. April 2025 um 19 Uhr im Wasserburger Rathaussaal
Der Evangelist Johannes wäre heute ein guter Drehbuchautor. Seine Schilderungen der Passion Jesu beinhalten alles, was es für einen guten dramatischen Film braucht: Verrat, Feigheit, Erpressung, Gewalt, ein unfairer Prozess, ein wütender Mob und natürlich die tragische Hauptfigur, welcher der Tod droht.
Dieser Passionsbericht hat auch den Leipziger Thomaskantor J.S. Bach inspiriert – und zwar zu einem seiner größten Werke, die Johannespassion. Er braucht jedoch keine Leinwand, sondern er erweckt mit seiner Musik sehr anschaulich und unmittelbar die Szenen vor dem inneren Auge. Was wir heute als unübertroffenes Meisterwerk bezeichnen, war für die Leipziger Obrigkeit zu krass. Man empfand derartige Theatralik in einem Gottesdienst als völlig unpassend. Doch Bach wollte nicht provozieren, im Gegenteil. Er gab sein Bestes, um seine Zuhörenden das Berührende dieser Geschichte spüren zu lassen.
Die Darstellung der dramatischen Passionserzählung übernimmt Steffen Kruse als Evangelist, Niklas Mallmann als Jesus. Beide Sänger übernehmen auch die Arien, in denen die individuelle Menschen-Seele das Geschehen ganz für sich persönlich reflektiert, sowie Roswitha Schmelzl, Sopran und Dominika Hirschler, Alt.
Dem Chor wächst in diesem geistlichen Drama eine Doppelrolle zu: zum einen stellt er die aufgehetzte Menge der Juden dar, die den Tod des unbequemen Aufrührers unbedingt durchsetzten will und sich dabei hinter Recht und Ordnung scheinheilig versteckt - und zum anderen verkörpert er die Gemeinschaft der betroffenen Gläubigen, die den Leidensweg Jesu begleitet und ihn als den ureigensten begreift. Im Mitteilen der Erkenntnisse bekennen sich die Menschen ganz zu ihrem tiefen Glauben, der jeden einzelnen von allem Leid erlöst und ins wahrhaftige Gottvertrauen führt.
So
ist es für alle Sängerinnen und Sänger, sowie das Bach-Collegium
Wasserburg unter der Leitung von Angelica Heder-Loosli eine
besonders ergreifende Herausforderung, die Zuhörer mit Bach´s
wunderbarer Musik auf diesen Weg mitzunehmen, mit all den oft
extremen Facetten der reichen Gefühlswelt des Mensch-Seins.
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Samstag,
26. April
2025 OVB GESAMT
KULTUR
Bewegende Johannes-Passion
Wasserburger Bach-Chor und Bach-Collegium Wasserburg im Historischen Rathaussaal
von Elisabeth Kirchner
Wasserburger Bach-Chor beim Schlusschoral "Ach, Herr, lass dein lieb Engelein"
Foto: Jürgen Schreyer
301 Jahre ist es her: Im Karfreitagsgottesdienst 1724 erklang die „Johannespassion“ von Johann Sebastian Bach zum ersten Mal in der Leipziger Nikolaikirche. Doch nimmt die Bildhaftigkeit der Musik bis heute gefangen und vermag Trost zu spenden.
Der Wasserburger Bach-Chor unter der bewährten Leitung von Angelica Heder-Loosli führte anlässlich seines 40-jährigen Bestehens die Johannes-Passion auf. Und so viel sei vorab verraten, auch im Wasserburger Rathaussaal verfehlte das musikalisch gefasste Glaubensbekenntnis nicht seine Wirkung. Auch wenn die Zuhörer die Botschaft nicht nachwirken ließen, sondern sofort mit dem Verklingen des Schlussakkords Solisten, Chor und Orchester lautstarken Applaus spendeten.
Dissonanzen
sorgen für
Spannung
Doch der Reihe nach: Markante Dissonanzen läuten bekanntermaßen im Vorspiel der Johannes-Passion musiktheatralische Spannung ein. Ein kompositorischer Griff Bachs, dem sich das Bach-Collegium Wasserburg freudig, aber gesetzt-getragen widmete. Überhaupt hätte der Eingangschor wie auch der ganze erste Teil mit seinen ruhigen Tempi und seinen Fermaten in den Chorälen durchaus mehr Dynamik vertragen können. Spannung kam erst auf in den nachfolgenden Szenen bis zum Tod Jesu am Kreuz. Der Wasserburger Bach-Chor agierte diszipliniert und artikulierte bestens.
Vor allem in den Teilen "Verhör und Geißelung" sowie "Verurteilung und Kreuzigung" schuf der Chor zusammen mit Orchester und Solisten musikalisch- dramatischen Hochgenuss. Das Bach-Collegium unter Konzertmeisterin Marija Hackl mit Mitwirkenden aus der Region und dem süddeutschen Raum erwaies sich durchgängig als präsenter Begleiter.
Die obligaten Soli, insbesondere der Basso continuo, waren überzeugend. Cellist Raphael Gütter und Felix Spreng an der Orgel waren weit mehr als nur die Grundierung des rezitativischen Geschehens.
Eindrücklich, wie Steffen Kruse seinem Evangelisten-Bericht den nötigen dramatisch-vorwärtsdrängenden Impuls verlieh. Mit seiner Tenor-Arie „Erwäge… in allen Stücken dem Himmel gleiche…“ entführte er in himmlische Sphären. Sopranistin Roswitha Schmelzl bestach mit Präsenz und Transparenz: Mit der Arie „Zerfließe, mein Herze“ ließ sie wahrlich die Herzen der Zuhörer schmelzen. Bewegend auch, wie Altistin Dominika Hirschler den Tod Jesu verkündete: „Es ist vollbracht“ war wohlfein natürlich dosiert. Niklas Mallmann bewegte in der Partie des Jesus und trieb den Chor als Bass-Solist bei „Eilt, ihr angefochtenen Seelen“ an. Tobias Gründl, der kurzfristig für den erkrankten Anian Gambos einsprang, gab den Pilatus: Bildlich sah man den unentschlossenen Pilatus auf dem Richterstuhl, während das Volk „weg, weg“ und die Kreuzigung Jesu forderte.
„Ich will dich preisen ewiglich“
Tiefen Glauben und Zuversicht vermittelten die nachfolgenden ruhigen Arien und Rezitative, gekrönt vom von allen Mitwirkenden dargebotenen finalen Choral „Ich will dich preisen ewiglich.“ Chapeau für Chorleiterin und Dirigentin Angelica Heder-Loosli, die nur mit Händen und wenigen Gesten dirigierte. Und doch auch verstand, mit ausgebreiteten Armen noch mehr Strahlkraft beim Chor herauszukitzeln: „Durch das Gefängnis, Gottes Sohn, muss uns die Freiheit kommen.“ Ein ergreifendes Finale, das eben nicht mit dem Tod endet, sondern im Gottvertrauen. Gepaart mit Musik, deren Wirkung noch lange nachhallen soll, auch wenn das geneigte Wasserburger Publikum wohl dieser Spannung nicht lange standhalten wollte.
Bewegende_Johannes-Passion OVB 26.04.25
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Felix Mendelssohn Bartholdy
LOBGESANG
Sinfoniekantate op. 52
Choralkantate Wer nur den lieben Gott lässt walten
Sa 23.11.2025, 20 Uhr im Wasserburger Rathaussaal
So 24.11.2024, 19 Uhr in der Pfarrkirche St. Jakob Bad Endorf
Plakat Lobgesang
Pressetext:
Es ist das Jahr 1840 und die Stadt Leipzig ist in Partylaune: 400 Jahre Buchdruck – das soll zünftig gefeiert werden. Denn Leipzig ist in dieser Zeit eine Stadt der Drucker und Verleger, mit 116 Buch- und Musikalienhandlungen und 23 Druckereien. Aus diesem Anlass bekommt Felix Mendelssohn Bartholdy von der Stadt den Auftrag, ein großes Werk für Orchester, Chor und Solosänger zu komponieren. Da ihm Bedeutung des Buchdruckes für die Bibelübersetzung Martin Luthers wichtig erscheint, vertont er daraus die hymnischen Texte, die im Lobgesang den Weg vom Dunkeln zum Licht aufscheinen lassen - jene religiöse und zugleich aufklärerische Thematik.
Die Aufführung des Lobgesangs in der Thomaskirche wird ein voller Erfolg. Mendelssohn führte ihn in den folgenden Jahren so häufig auf, wie kein anderes seiner sinfonischen Werke. Mit diesem Werk tritt er aus dem Schatten seiner eigenen künstlerische Zweifel heraus in ein helles, neues Stadium der kompositorischen Inspiration.
Der Lobgesang hat das Potenzial, eine große Gemeinschaft in Jubel ausbrechen zu lassen. Alle werden mit einbezogen in diesen Lobgesang, auch die Zweifelnden und Ängstlichen, eben „Alles was Odem hat“.
Mendelssohns historische Bedeutung für die Musiktradition Leipzigs kann nicht hoch genug geschätzt werden. Sie ist eng mit Johann Sebastian Bach verbunden. Sein Lobgesang ist in vieler Hinsicht eine direkte Hommage an Bach, der auch der fünfte Evangelist genannt wird.
Der Wasserburger Bach-Chor bei seinem Passionskonzert Foto Gartner
Auszüge aus der Konzertbesprechung von E. Kirchner im OVB vom 30.03.2024:
Ein Passionskonzert voller Kostbarkeiten geistlicher Musik Wasserburger Bach-Chor und Bach-Collegium Wasserburg geben Konzert in der Klosterkirche St. Michael in Attel
„Das Fauré-Requiem als Hauptwerk des Passionskonzerts, dazu noch weitere Kostbarkeiten geistlicher Musik von Puccini und Bruckner: Das Programm des Wasserburger Bach-Chores und des Bach- Collegiums Wasserburg unter der Leitung von Angelica Heder-Loosli versprach einen gehaltvollen musikalischen Abend in der Klosterkirche St. Michael in Attel.“
„Der Chor sang gleichbleibend klar, transparent und sehr gut artikulierend. Das Orchester: gut phrasierend und ausgewogen im Zusammenklang mit Solisten und Chor.“
„Anlässlich des 100. Todestags von Giacomo Puccini erklang eingangs dessen Requiem – ein dreistimmiger gemischter Chorsatz, lediglich begleitet von Solo-Viola (Rainer Heilmann-Mirow) und Orgel (fein kultiviert Thomas Pfeiffer), eine innige, ausdrucksvolle Trauermusik.“
„ Nur begleitet von der Orgel sang der Kammerchor (Incantiamo) durchlässig und klanglich ausgewogen die Messe für Gründonnerstag und das 'Libera me' von Anton Bruckner. Ein schöner Zug, diesen Komponisten in dessen 200. Todesjahr mit diesen beinahe kammermusikalisch anmutenden Werken zu ehren. Spätromantik, zeitlose schwebende Schönheit, die sich bei Gabriel Faures Pavane op. 50 fortsetzte.“
"Das 'O salutaris' op. 47,1 von Gabriel Fauré für Bariton-Solo (Wolfram Hartleif mit wunderbarem warmen Timbre), Hörner, Streicher und Orgel wirkte wie ein Gebet.
"Das 'Ave verum' op. 65 von Gabriel Fauré für vierstimmigen Chor und Orgel war Gebet und Verehrung zugleich. Nicht minder ergreifend dann die musikalische Verdichtung der 'Cantique de Jean Racine' op. 11, für großen Chor, Streicher und Harfe (einfühlsam hier Caroline Schmidt-Polex) und Orgel, vereint im Lob Gottes.“
„Ein wunderbarer Introitus für das Requiem op. 48, das eben nicht auf Dramatik zielt, sondern Trost und Hoffnung spenden will. Kein übergewichtiges, von Rache und Höllenqual schreiendes 'Dies irae', da ist nichts drin vom brutalen Stachel des Todes, von den Schrecken des Jüngsten Gerichts, das im 'Libera me' beim Chor nur ganz kurz anklingt. Statt dessen immer wieder das ewigen Frieden und Erlösung verheißende 'Dona eis requiem' und die Bitte um die Ruhe der Toten.“
„Rein und erhaben stieg das „Sanctus“ auf. Aufhorchen ließ auch die Leichtigkeit der Männerstimmen im 'Agnus Dei'. Engelsgleich wirkte das 'In paradisum': Sanft und mit schlankem Ton schlangen sich die Soprane in paradiesische Gefilde empor. So schön war dieser Teil gestaltet, dass man sich schon fast freudig ins Paradies geleiten ließ. Eine feinfühlige Interpretation.
Alles in allem ein Passionskonzert voller Kostbarkeiten geistlicher Musik.“
Passionskonzert
Gabriel Fauré REQUIEM
und andere Werke von G. Puccini (100. Todestag) , A. Bruckner (200. Geburtstag) und von G. Fauré anlässlich seines 100. Todestages
Palmsonntag 24. März 2024, 19 Uhr
Klosterkirche St. Michael Attel
Karolina Hartleif, Kindersopran Wolfram Hartleif, Bariton Rainer Heilmann-Mirow, Soloviola/Solovioline Caroline Schmidt-Polex, Harfe Thomas Pfeiffer, Orgel Incantiamo (Kammerchor des Wasserburger Bach-Chores) Bach Collegium Wasserburg Wasserburger Bach-Chor Leitung Angelica Heder-Loosli Pressetext: |
Passionskonzert des Wasserburger Bach-Chores
Das Requiem von Gabriel Fauré ist das Hauptwerk des Passionskonzertes, das der Wasserburger Bach-Chor am Palmsonntag, 24. März 2024, 19 Uhr in der Klosterkirche St. Michael in Attel veranstaltet. Und es ist wohl sein berühmtestes Werk und in vielerlei Hinsicht so anders als die vielen Requiemvertonungen seiner Zeitgenossen wie z.B. Berlioz oder Verdi. Das Anliegen des erst 42-jährigen war es, mit seiner Musik ein tröstliches und friedvolles Bild des Todes zu zeichnen. „Das Requiem ist so sanftmütig wie ich selbst". Begleitet von einem kleinen Orchester mit tiefen Streichern, Harfe, Orgel und wenigen Bläsern hat es einen intimen Charakter, frei von Sentimentalität und Theatralik.
Anlässlich seines 100. Todestages dürfen sich die Zuhörer im ersten Teil des eineinhalbstündigen Konzertes auf weitere Kostbarkeiten geistlicher Musik aus Faurés Feder freuen. Eine Überraschung für die meisten wird die Aufführung des kurzen und schlicht-schönen Requiems des Opernkomponisten Puccini sein, dessen 100. Todestag ebenfalls in dieses Jahr fällt. Und weil Bruckner vor 200 Jahren geboren wurde, wird auch ihm zu Ehren eine Rarität aus seinem reichhaltigen Kirchenmusikschaffen erklingen.
Fauré wünschte sich eine unschuldige Kinder-Stimme für das Sopransolo (Karolina Hartleif) und eine klare Kantorenstimme für das Baritonsolo (Wolfram Hartleif aus Koblenz). Sie beide, sowie der Wasserburger Bach-Chor werden begleitet von Thomas Pfeiffer an der Orgel und dem Bach-Collegium Wasserburg mit Konzertmeister Rainer-Heilmann-Mirow, der auch das Violine-/ Viola-Solo übernimmt. Die Leitung hat Angelica Heder-Loosli.
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Konzerte 2022/23 - Rückblick
Weihnachtsoratorium mit dem
Wasserburger Bach-Chor in Schloßberg
So begeisterte der Wasserburger Bach-Chor mit dem Weihnachtsoratorium die Zuhörer in Schloßberg.
Von Walther Prokop im OVB 08.01.2024
Schloßberg – Es ist müßig zu spekulieren, welchen Platz Johann Sebastian Bach heute unter den reichsten Männern dieser Erde einnehmen würde – wenn er noch lebte: Allein das „Weihnachtsoratorium“ wurde heuer im nahen Umkreis mehrmals aufgeführt. Das Publikum füllt nach wie vor die Säle und Kirchen, um dem Goldglanz Bachscher Weihnachtsmusik zu lauschen. Das Werk des Thomaskantors nützt sich auch bei oftmaligem Hören nicht ab, im Gegenteil, in der reichen Fülle entdeckt man immer wieder neue Details, die man bisher im dramatischen Fluss nicht bewusst wahrgenommen hatte.
Nicht mit dem breiten Pinsel
Der Wasserburger Bach-Chor und seine Leiterin Angelica Heder-Loosli wollten sichtlich nicht mit breitem Pinsel arbeiten, sondern die sprudelnde und expressive Frische vieler Einzelheiten in hellem Licht erstrahlen lassen. Dazu stand ein exzellentes Orchester zur Verfügung, wie auch profilierte Gesangssolisten mit persönlicher Ausstrahlung. Blitzblank erreichte das Publikum Bachs Musik der Kantaten vier bis sechs (also Teil Zwei des Oratoriums), als handelte es sich um eine ambitionierte Uraufführung. Dass Teil zwei nicht „zweite Wahl“ bedeutet, wurde schnell deutlich. Zwar fehlt jetzt die „Kripperl-Romantik“ und das Weihnachts-Geschehen wird mehr theologisch ausgelotet: Der Name Jesu erscheint als tröstendes „Mantra“ für jede Lebenslage, als Schutzschild gegen Tod und das „Schnauben der stolzen Feinde“. Und schließlich stehen sich Licht und Finsternis gegenüber – König Herodes und die Weisen aus dem Morgenland. Stephan Ametsbichler machte moderierend Anliegen und Intentionen des von Bach dramatisch aufbereiteten Textes transparent und setzte damit auch wohltuende Zäsuren zwischen den einzelnen Kantaten.
Aber nun zu den Details: Die Sopran-Arie sang Gerlinde Sämann schlicht, innig und zu Herzen gehend: „Flößt mein Heiland auch den allerkleinsten Samen jenes strengen Schreckens ein? Nein, du sagst ja selber: nein.“ Und nun gestaltet Wiebke Stüper ihr echohaftes „Nein“ nicht nur als puren Nachhall, sondern pointiert und fordernd bekräftigt sie diese Verneinung. Ebenso die folgende zuversichtliche Bejahung: „Oder soll ich mich erfreuen? Ja, du Heiland sprichst selbst: ja“! Komplettiert wird diese Arie von den delikat anschmiegsamen Solo-Oboen (Aliya Battalova und Christelle Lecointe).
Herodes, der skrupellose Machtmensch, schlägt den drei Weisen vor, sie möchten ihm doch kundtun, wo das königliche Kind zu finden sei. In dem kurzen, prägnanten Rezitativ lässt der Bass Florian Dengler die Scheinheiligkeit des Herodes hörbar werden. Mit körnig sonorer Stimme entlarvt er den gerissenen Diplomaten und akzentuiert den kleinen melodischen Schnörkel bei den Worten: „…dass ich auch komme und es anbete“. Heuchelei pur.
Berührender Moment
Ein weiterer berührender Moment: Der Tenor Moon Yung Oh, der als Evangelist nicht nur als „braver“ Berichterstatter fungiert, sondern auch, wenn‘s sein muss, die Worte mit Kraft und Härte artikuliert, zählt mit Nachdruck die Geschenke der Drei Könige auf: „Gold, Weihrauch und Myrrhen!“ Pause - einige Sekunden lang. Und fast unvermutet beginnt der große Chor in zartestem Piano, ganz auf den Atem gestützt mit dem Choral „Ich steh an deiner Krippen hier“. Grandios!
Gegen Ende der fünften Kantate findet eine kleine dramatische Szene statt: Sopran und Tenor jammern: „Ach, wann wird die Zeit (des Messias) erscheinen?“ Da fährt ihnen mit Vehemenz der Alt in die Parade: „Schweigt, er ist schon wirklich hier!“ Kerstin Rosenfeldts Alt-Stimme besitzt Kraft und Gewalt, die mühelos die Klagenden zur Raison bringt.
Die rasanten instrumentalen Solo-Partien sind nur absoluten Könnern anzuvertrauen: Marija Hackl und Angela Büsel wetteiferten in der Tenor-Arie „Ich will dir zu Ehren leben“, brillierten mit stupender Virtuosität und ordneten sich doch maßvoll ins Gesamtgeschehen ein. Für den unabdingbar schmetternden Glanz sorgten solistisch auf Trompete und Horn Konrad Müller und Christoph Eisert. Zuverlässig, rhythmisch geschmeidig und immer am Ball die Continuo-Gruppe: Rafael Gütter (Violoncello), Monika Aufschläger (Kontrabass) und Thomas Pfeiffer (Orgel). Was bleibt nachzutragen? Der Chor! Sind Solisten ja meistens Profis, so besteht eine chorische Vereinigung aus singbegeisterten Laien. Ihnen die Stimme zu bilden, das technische Knowhow zu vermitteln und nicht zuletzt eine harmonische Stimmung, ein freundschaftliches Miteinander zu schaffen – das ist und war schon immer die Sache der erfolgreichen Chorleiterin Angelica Heder-Loosli.
Der zahlenmäßig starke Chor war in der Pfarrkirche St. Georg in Schoßberg auf Podesten gut sichtbar als zentraler Klangkörper postiert (Die erste Aufführung fand im Wasserburger Rathaussaal statt).
Optischer Zugewinn
Die Freude an der gelungenen Leistung, das Singen mit dem ganzen Körper, die unglaubliche Präsenz waren auch ein optischer Zugewinn fürs Publikum. Die Spitzentöne im Sopran, die Ausgewogenheit der Stimmen, die unglaubliche Leichtigkeit und rhythmische Präzision etwa zu Beginn der fünften Kantate „Ehre sei dir Gott“ – alles klang unangestrengt, frisch und spannend.
Vierzig Jahre und kein bisschen müde: Man darf dem Wasserburger
Bach-Chor zu dieser Jugendlichkeit gratulieren!
Vorankündigun/Pressetext
Weihnachtsoratorium von J.S. Bach - Kantaten IV-VI
Den 2. Teil des Weihnachtsoratoriums mit den Kantaten IV-VI hat Bach für die Feiertage nach Weihnachten komponiert: Es erklingen herrliche Chöre und Choräle als Ausdruck von tiefer Dankbarkeit und zum strahlenden Lobe Gottes.
Die Kantate Nr. IV beginnt mit dem Chorsatz „Fallt mit Danken, fallt mit Loben“, unterstützt von den Hörnern, in festlich-tänzerischer Freude. Die Kantate befasst sich vor allem mit der Namensgebung Jesu. Ihn beim Namen rufen zu können begleitet, tröstet, führt und erhebt den Menschen in allen Lebenslagen, selbst in der Todesstunde.
Die Kantate Nr. V schlägt verinnerlichte Töne an, die vom schwungvollen Eingangschor „Ehre sei dir, Gott, gesungen“ einladend überwölbt werden. Im Zentrum des Geschehens stehen diesmal die Weisen aus dem Morgenland, deren ausdauernde Suche nach dem neugeborenen Kind als nachahmenswertes Beispiel für das sehnende Verlangen nach dem göttlichen Licht gezeichnet wird, das im Vergleich zum finsteren Streben des Königs Herodes umso heller leuchtet.
Die Kantate Nr. VI vertont die innere Auseinandersetzung mit dem „Feind“, äußerlich in Form der Falschheit des weltlichen Herrschers. Letztlich verblasst dieser Kampf in den strahlenden Arien voller Zuversicht und Vertrauen. Im Choral „Ich steh' an deiner Krippen hier...“ wird der Höhepunkt der schlichten Gottesliebe erlebt und so endet die Kantate in der Gewissheit, dass „bei Gott hat seine Stelle das menschliche Geschlecht.“
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Stimm- und klanggewaltig:
Der Wasserburger Bach-Chor
Ein wahrhaft stimmgewaltiges Vokal-Ensemble unter dem Dirigat von Chorchefin Angelica Heder-Loosli.
Ein nicht alltägliches Klangerlebnis wurde dem Publikum im Rathaussaal geboten. Der Bach-Chor hatte zum Abendkonzert und tags drauf zur Matinee geladen, eine musikalische Inszenierung für Gesang, Klavier und Schlagwerk, deren Besuch sich in jeder Hinsicht lohnte.
Wasserburg – Im vierten Jahrzehnt seit seiner Gründung zählt der Wasserburger Bach-Chor zu den renommierten großen Konzertchören zwischen München und Salzburg. Die opulent ausgestatteten Konzerte unter der Leitung von Angelica Heder-Loosli sind stark nachgefragt. Der Wasserburger Rathaussaal war deshalb auch an beiden Tagen fast bis auf den letzten Platz besetzt.
Vollständige Konzertkritik von Wolfgang Janzcka.pdf
Der Zuhörer begibt sich auf eine musikalische Reise mit verschiedenen spätromantischen und zeitgenössischen, durchaus eingängigen Chor-Stücken, die schließlich in das Hauptwerk des Abends münden, die Carmina Burana von Carl Orff.
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Rückschau 2022
"V E R L E I H U N S F R I E D E N"
2022-11-20 Rott Mendelssohn Verleih uns Frieden
(private Aufnahme)
"Zupackend, zart und emotional"
Auftritte des Wasserburger Bach-Chors mit barocker und romantischer Musik - weiterlesen: Artikel_OVB Friedenskonzert von Walther Prokop-pdf
Wasserburger Bach-Chor gibt ein FRIEDENSKONZERT in Wasserburg und Rott
Die Sehnsucht nach innerem und äußerem Frieden hat in allen Zeiten die Menschen bewegt, diese auf ganz verschiedene Art in Musik auszudrücken. Mit Vokalwerken aus drei Jahrhunderten möchte der Wasserburger Bach-Chor dieses sehnliche Verlangen nach Frieden zum Klingen bringen und seine Zuhörer auf eine Reise der Zuversicht mitnehmen.
Zur Aufführung kommen abwechslungsreiche Psalmvertonungen mit allzeit gültigen Texten des Gebets, der Erlösung und der Dankbarkeit von Heinrich Schütz, John Rutter und Felix Mendelssohn Bartholdy.
Pressetext Konzert.pdf
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"Wie Phönix aus der Asche"
weiterlesen: OVB Konzertbesprechung Prokop.pdf
Vorankündigung/Pressetext
Nach fast drei Jahren wird der Wasserburger Bach-Chor endlich wieder in einem Konzert zu erleben sein! Wir freuen uns sehr!
Wir
laden Sie ganz herzlich ein zu unserem festlichen Sommerkonzert
Zur Aufführung kommen beliebte Werke von G.F.Händel und W.A.Mozart.
Das Konzert wird feierlich eröffnet mit der zweiten Suite aus Händels Wassermusik. Es folgt der Mittelteil aus dem Messiah von Händel mit dem berühmten Halleluja. Der zweite Teil beginnt mit Mozarts bekanntem Jubelgesang für Solosopran, dem Exsultate jubilate. Zum krönenden Abschluss erklingt dann seine wundervolle Krönungsmesse KV 317.
Die zurückliegende Zeit der Absagen und erschwerten Probenbedingen überstanden zu haben hat die Chorgemeinschaft noch tiefer verbunden und ist wahrlich ein Grund mit einem festlichen Konzert zu feiern. Alle Sänger und Musiker freuen sich darauf, in dieser feierlichen Grundstimmung der Dankbarkeit für unsere Zuhörer zu singen und zu musizieren.